第563章 第二十六个任务 十二少想要当名角儿8
“阿邦,戒烟实在是太痛苦了,要不我还是不戒了吧,大不了我少抽一点。”如花躺在陆仁炳的怀里,有些疲惫。
“我是没所谓的,只不过我听人家说,抽烟对孩子不好的,你以后不打算要孩子的,也可以不戒烟的。”陆仁炳其实是真的无所谓啊。
“孩子啊。”如花有些迷茫,她这样的人,也配有孩子吗?貌似如花还真的没有想过这件事。她被自己的家人卖进青楼,从小学习的又是讨好男人的学问。
做的又是卖笑的行当,她考虑到的最好的结局,也不过是成为有钱人家的小妾,等到年老色衰后,默默死在一个无人的角落。
“我还可以成为别人的娘吗?如果我的孩子知道她的娘曾经做过什么行当,他/她会不会感到厌恶。”
也许是烟瘾发作的后遗症,如花的情绪陷入了莫名的低落焦虑中。她突然间又不是特别想活在这世上了。
陆仁炳看到她这种情况,也没有特别好的办法,只能做一些让她开心的事情了,张爱玲说的很对。
陆仁炳的努力,真的直达了如花的内心深处,她的情绪终于开始好起来。只是陆仁炳却有点大汗淋漓,天还是太热了。
接下来的日子里,陆仁炳一边坚持炼功,一边照顾如花戒烟。还在如花清醒的时候,开始写一些东西。
主要是往一些杂志报刊上投递稿子,挣一些稿费。陆仁炳给自己取了三个类型的笔名,一个用来写小说,一个写杂文,最后一个用来写剧评。
小说笔名就叫做槟榔客,好歹也是号称国内口香糖的呢。主要写一些当下流行的,小资小说。流派他是要站鸳鸯蝴蝶派的,风花雪月,痴男怨女为主流,适当的时候抄一些武侠小说也不是不可以。
杂文笔名就叫作捕猹客,专门朝这个时代的嗓门处捅刀子,做接过迅哥手中匕首的人,或者做战友吧。这个工作有一定的危险性,所以笔名飞多准备一些,比如吃瓜群众,看瓜人,爆料人,神秘陌生人,油管不闷之类的。根据迅哥的日记可以知道,虽然工作危险,但是收入相当可观。
现在要说赚钱,还是得看申报这类全国性的政论时事报刊,做过报业大亨文化陆仁炳同志,对于这一时期的同行们实在是太了解了。
最后一个剧评人的工作才是陆仁炳这一世想要做的重点,主要是点评有名的角儿和新露头潜力新秀,当然也会为新编的戏剧写点评。后期还要点评电影和话剧什么的。剧评人地笔名嘛就叫“屁股很正的豆瓣”。
为了适应新的形式,最近一段时间各大剧种都在搞新编剧目。太平戏院就专门雇佣了一批文化功底扎实的才子们,组成编剧班专门创作新剧本。
这些剧本有新编历史剧,也有时装剧。有的剧本写得好,可以广为传唱。有的剧本不怎么样,也就演几场就完事。
在剧本写作上,还是得看京剧和越剧,他们分处国家两个文化中心,有很多失去科举晋升通道的传统文人,会投身到剧本写作工作中,诞生了不少好的作品。
其他剧种会借鉴京剧,越剧等创作力旺盛的新剧本来个本地化。太平戏院的剧本创作班,也经常做这种借鉴工作。毕竟现在的香江还不是战后那个文人荟萃的中心,这里现在还是华国文化的边缘地带。
伴随着新剧的不断涌现,剧评人的工作也随之兴起,在报纸上这个剧评,点评个名角儿什么的,也能获得一批拥趸,获得不少稿酬。
有些外地大剧社来本地演出的时候,少不得要请当地的剧评人给来和舆论鼓吹什么的,跟后世的买热搜什么的,没有什么本质区别。
不过现在这个行业才刚刚兴起,人们还没有意识到其中的巨大利益。陆仁炳就不好意思了,他决定投入其中,切一块蛋糕。
二十世纪三十年代,是有声电影的肇始阶段,这一阶段国内国外都在有声电影的探索阶段,拍摄了很多很有特色的电影,很多电影技术也在研究中,摄影技巧也很初级,但是社会各界对有声电影的追捧是毋庸置疑的。
剧评人陆仁炳同志,当仁不让要引领摩登潮流了,给电影写影评,给话剧写剧评,再出几部大部头,探索一下剧本创作,电影拍摄技巧,演员演技技巧,说不定咱还能混一个大师的名头嘞。
经营好了这个剧评人的马甲,那可是太有用处了。剧评人大V将来随便发几篇文章,就能捧红一个角儿,那他陆仁炳将来想要成名角儿不就容易多了吗?
随便登台主演几出戏,然后就开始在报纸上狂吹十二少,为了戏剧梦想,如何地放弃百万家财,寻名师访高友,甘愿吃下九流的苦,终于学的真本事。
再讲一讲,十二少与名技师如花,可歌可泣的爱情故事,不吹捧成当代地梁祝就算他输。
最后在吹捧一下十二少,青出于蓝胜于蓝的唱腔,集百家挤艺玉一身的惊人功夫,以及勇于创新,大胆求变,终于将粤剧从一个地方小剧,带上世界大舞台的领袖气质。
啧啧,最后咱不仅要称名角儿,还要成宗师嘞,想想还真不是不可能的事情。
真是不研究不知道,每一个行当都有无数的工作可以做,都可以有成就大师的可能。只看米自己有没有那个眼光个能能耐了。
就比如陆仁炳现在正在着手写作的《世界三大表演体系概论》,《中国戏剧史与其外世界戏剧史中的地位》,《粤剧艺术的前世今生足未来》。
嗯,随后陆仁炳还会单独为中国的各个地方戏种做史。胖那帮没见识的洋鬼子,和二鬼子,真正见识一下,什么是真正的戏剧个表演艺术体系。
国外网友戏剧表演历史其实相当的短暂,更不要说成体系的表演理论和训练手段更是近期才有的事。
他们的歌剧个话剧,更不要提跟我们的千锤百炼的传统戏曲做对比了。
当初提出那个梅兰芳表演体系的人,依着陆仁炳的说法,那特么就是他们高攀我们地表演体系好么?他们的表演体系,有什么可以跟我们的戏剧表演体系相提并论的资格。
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“我是没所谓的,只不过我听人家说,抽烟对孩子不好的,你以后不打算要孩子的,也可以不戒烟的。”陆仁炳其实是真的无所谓啊。
“孩子啊。”如花有些迷茫,她这样的人,也配有孩子吗?貌似如花还真的没有想过这件事。她被自己的家人卖进青楼,从小学习的又是讨好男人的学问。
做的又是卖笑的行当,她考虑到的最好的结局,也不过是成为有钱人家的小妾,等到年老色衰后,默默死在一个无人的角落。
“我还可以成为别人的娘吗?如果我的孩子知道她的娘曾经做过什么行当,他/她会不会感到厌恶。”
也许是烟瘾发作的后遗症,如花的情绪陷入了莫名的低落焦虑中。她突然间又不是特别想活在这世上了。
陆仁炳看到她这种情况,也没有特别好的办法,只能做一些让她开心的事情了,张爱玲说的很对。
陆仁炳的努力,真的直达了如花的内心深处,她的情绪终于开始好起来。只是陆仁炳却有点大汗淋漓,天还是太热了。
接下来的日子里,陆仁炳一边坚持炼功,一边照顾如花戒烟。还在如花清醒的时候,开始写一些东西。
主要是往一些杂志报刊上投递稿子,挣一些稿费。陆仁炳给自己取了三个类型的笔名,一个用来写小说,一个写杂文,最后一个用来写剧评。
小说笔名就叫做槟榔客,好歹也是号称国内口香糖的呢。主要写一些当下流行的,小资小说。流派他是要站鸳鸯蝴蝶派的,风花雪月,痴男怨女为主流,适当的时候抄一些武侠小说也不是不可以。
杂文笔名就叫作捕猹客,专门朝这个时代的嗓门处捅刀子,做接过迅哥手中匕首的人,或者做战友吧。这个工作有一定的危险性,所以笔名飞多准备一些,比如吃瓜群众,看瓜人,爆料人,神秘陌生人,油管不闷之类的。根据迅哥的日记可以知道,虽然工作危险,但是收入相当可观。
现在要说赚钱,还是得看申报这类全国性的政论时事报刊,做过报业大亨文化陆仁炳同志,对于这一时期的同行们实在是太了解了。
最后一个剧评人的工作才是陆仁炳这一世想要做的重点,主要是点评有名的角儿和新露头潜力新秀,当然也会为新编的戏剧写点评。后期还要点评电影和话剧什么的。剧评人地笔名嘛就叫“屁股很正的豆瓣”。
为了适应新的形式,最近一段时间各大剧种都在搞新编剧目。太平戏院就专门雇佣了一批文化功底扎实的才子们,组成编剧班专门创作新剧本。
这些剧本有新编历史剧,也有时装剧。有的剧本写得好,可以广为传唱。有的剧本不怎么样,也就演几场就完事。
在剧本写作上,还是得看京剧和越剧,他们分处国家两个文化中心,有很多失去科举晋升通道的传统文人,会投身到剧本写作工作中,诞生了不少好的作品。
其他剧种会借鉴京剧,越剧等创作力旺盛的新剧本来个本地化。太平戏院的剧本创作班,也经常做这种借鉴工作。毕竟现在的香江还不是战后那个文人荟萃的中心,这里现在还是华国文化的边缘地带。
伴随着新剧的不断涌现,剧评人的工作也随之兴起,在报纸上这个剧评,点评个名角儿什么的,也能获得一批拥趸,获得不少稿酬。
有些外地大剧社来本地演出的时候,少不得要请当地的剧评人给来和舆论鼓吹什么的,跟后世的买热搜什么的,没有什么本质区别。
不过现在这个行业才刚刚兴起,人们还没有意识到其中的巨大利益。陆仁炳就不好意思了,他决定投入其中,切一块蛋糕。
二十世纪三十年代,是有声电影的肇始阶段,这一阶段国内国外都在有声电影的探索阶段,拍摄了很多很有特色的电影,很多电影技术也在研究中,摄影技巧也很初级,但是社会各界对有声电影的追捧是毋庸置疑的。
剧评人陆仁炳同志,当仁不让要引领摩登潮流了,给电影写影评,给话剧写剧评,再出几部大部头,探索一下剧本创作,电影拍摄技巧,演员演技技巧,说不定咱还能混一个大师的名头嘞。
经营好了这个剧评人的马甲,那可是太有用处了。剧评人大V将来随便发几篇文章,就能捧红一个角儿,那他陆仁炳将来想要成名角儿不就容易多了吗?
随便登台主演几出戏,然后就开始在报纸上狂吹十二少,为了戏剧梦想,如何地放弃百万家财,寻名师访高友,甘愿吃下九流的苦,终于学的真本事。
再讲一讲,十二少与名技师如花,可歌可泣的爱情故事,不吹捧成当代地梁祝就算他输。
最后在吹捧一下十二少,青出于蓝胜于蓝的唱腔,集百家挤艺玉一身的惊人功夫,以及勇于创新,大胆求变,终于将粤剧从一个地方小剧,带上世界大舞台的领袖气质。
啧啧,最后咱不仅要称名角儿,还要成宗师嘞,想想还真不是不可能的事情。
真是不研究不知道,每一个行当都有无数的工作可以做,都可以有成就大师的可能。只看米自己有没有那个眼光个能能耐了。
就比如陆仁炳现在正在着手写作的《世界三大表演体系概论》,《中国戏剧史与其外世界戏剧史中的地位》,《粤剧艺术的前世今生足未来》。
嗯,随后陆仁炳还会单独为中国的各个地方戏种做史。胖那帮没见识的洋鬼子,和二鬼子,真正见识一下,什么是真正的戏剧个表演艺术体系。
国外网友戏剧表演历史其实相当的短暂,更不要说成体系的表演理论和训练手段更是近期才有的事。
他们的歌剧个话剧,更不要提跟我们的千锤百炼的传统戏曲做对比了。
当初提出那个梅兰芳表演体系的人,依着陆仁炳的说法,那特么就是他们高攀我们地表演体系好么?他们的表演体系,有什么可以跟我们的戏剧表演体系相提并论的资格。
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